"50" deb tanilgan fotosurqatchining merosi uning o'g'li, rassom Lino Damiau va antropolog Ines Ponte, Lissabon universiteti ijtimoiy fanlar instituti xodimi va shu institutning ijtimoiy tarix arxivining mas'ul shaxsining sa'y-harakatlari bilan asta-sekin shakllanmoqda. Garchi hali ko'p narsalar aniqlanishi, tizimlashtirilishi, kataloglanishi va tiklanishi kerak bo'lsa ham.
Xona devorlaridan birida o'nlab A4 formatidagi varaqlar qo'lda yozilgan eslatmalar va sxemalar bilan qoplangan – bu ish boshlanganligining xaritasi. Lino Damiau Lusa nashriga aytganicha, ish 2021-yilda otasining turli joylarda qoldirgan materiallarini to'plash uchun aka-ukalar va qarindoshlar bilan birga boshlangan. U sezilarli miqdordagi material qutilar shaklida kelganini ta'kidladi.
Arkivo50 arxiv Angola Lusiada Universiteti (ULA) tomonidan taqdim etilgan hududda faoliyat yuritadi. Bu yerda minglab raqamlashtirilgan fotosuratlar hali identifikatsiya qilinmagan negativlar, analog kameralar, ob'ektivlar, kitoblar, maskalar va fotosurqatchi suratlarni chiqarishda foydalangan sovet kattalashtirgichi bilan birga mavjud. Ish maydoniga aylantirilgan uzun stollar laboratoriyani eslatadi, u yerda negativlar, vaqt bilan sariq tus olgan fotosuratlar va ba'zilari hasharotlardan zaytun barglari bilan himoyalangan eski albomlar bilan to'planib turadi.
U kamdan-kam qo'lidan tushirmaydigan 50 millimetrlik fokusli ob'ektiv uni keng burchakli ob'ektivlarga qaraganda obyektlarga yaqinlashishga majburlagan. Aynan 1980-yilda Moskvadagi Olimpiya o'yinlarida, hamkasblari teleob'ektivlar bilan jihozlangan eng yagona qora teri fotosurqatchi sifatida u "50" lattaqalini oldi. Lino eslaydiki, uni ularni suratga olish uchun boshqalarga yaqinroq turish kerak edi, chunki "50-lik yigit u yerda turib ularni yopardi". U qo'shimcha qiladiki: "Uning medaltoni kamera edi".
Ambatsiyalar oddiy oilaviy kolleksiyadan tashqariga chiqadi; maqsad Arkivo50ni ochiq arxiv sifatida rivojlantirish va vaqt o'tishi bilan yo'qolayotgan vizual xotirani tarqalishini to'xtatishdir. Lino Damiau ular faqat harakatni boshlaganini tan oladi, ammo oldinga siljishga intilishadi, shuni ta'kidlab, ikkita mingga yaqin negativni ko'rib chiqish, minglab fotosuratlarni inventarizatsiya qilish va tarkibi noma'lum rulonlarni chiqarish hamda optimal saqlash sharoitlarida saqlangan materiallar bilan ishlash kerakligini aytadi.
Polino Damiau 1949-yilda koloniyalash urushi ta'sirida eng og'ir zarbalarga uchragan mintaqalardan biri bo'lgan Nambuangongda tug'ilgan va o'smirligida koloniyalash qo'shinlari hujumi paytida ota-onasini yo'qotish orqali fojia bilan duch keldi. O'rmonlarda askarlar tomonidan ushlab olinganidan so'ng, tirik qarindoshlar topilgunicha u taxminan bir yil kasargada o'tkazdi. U yerda u jurnalist va yozuvchi Manuel Besa Murias bilan tanishdi, bu ehtimol uning fotosuratga qiziqishini uyg'otdi.
Yillar o'tgach, Portugaliyada bo'lganida, u jurnalistning xotiniga yana bog'landi, u ongli holatda vafot etgan edi. Polino unga qo'ng'iroq qildi va u Luanda harbiy kasalxonasiga borib, unga shirinliklar va chizish uchun kitoblar olib boradigan yosh yigit bilan gaplashayotganini tushunish uchun biroz vaqt sarfladi. Linianing boshqa tomonida o'sha paytdagi prezident Jose Eduardo dos Santos rasmiy fotosurqatxoni turardi.
Polino Damiau deyarli ellik yil davomida Jornal de Angola gazetasida ishladi, siyosiy voqealar, harbiy to'qnashuvlar, madaniy namoyishlar va rasmiy marosimlar yoritilgan bo'lsa-da, uning kamerasi oilaviy tadbirlarni ham qayd etgan. Merosida to'y va ishtirok rasmlari jang va mamlakat qurilishi tasvirlari bilan birga, u Ko'kaloa yarim orolining baliqchilik kvartali bo'lgan Shikala, u ko'p yillar yashagan sevimli va fotosuratga yaroqli hudud tasvirlarini o'z ichiga oladi. U Kabinda dan Kuenene gacha, Mavinga dan tinchlik kelishuvlarigacha, Gabodolite dan Lusaka gacha bo'lgan o'n yillik janglar sari kuzatib bordi, tarix va madaniyatning ishtirokchilari hamda fuqarolik urushi keyin paydo bo'lgan ko'cha savdogarlari va bolalari kabi kundalik hayotdagi odamlarni suratga oldi. O'g'li xulosa qilganidek, u "elchidan tortib tomosha qiluvchigacha" suratga olgan.
Materiallar 1968 yildan 2020 yilgacha davrni qamrab oladi, chunki Lino Damiau ta'kidlaganidek, "ota oxirgi daqiqagacha suratga oldi". Har bir ish kuni xotira mashqi hisoblanadi. U tan oladiki, "har kun – ko'z burchagidagi yos", "g'am va quvonch lahzalari o'rtasida harakatlanish". Biroq, u shuni ta'kidlaydi: "Lekin bu yerda bo'lish yaxshi, bu menga ushbu material bilan ishlashdan zavq beradi. Bu ko'p hissiyotlar, lekin bu qilinishi kerak". Har bir tasvir o'z joyini topganda, fotosurqatchining ishi Angolaning tobora ko'proq hikoyalarini ochib beradi.
Loyihaning yaratilishi Kayserslautern amaliy fanlar universiteti (Hochschule Kaiserslautern) talabalari va Innsbruckda joylashgan Gans Anders hamda Bonanza jamoalari o'rtasidagi hamkorlik natijasida amalga oshirildi.
Gabon musiqasi festivali doirasida talabalar Rossau dam olish markazi uchun vaqtinchalik pavilioni loyihalashtirdilar. Ushbu markaz sobiq kommunal poligon hududida joylashgan bo'lib, yuqorida tilga olingan jamoalar madaniy tadbirlar o'tkazish orqali uni jamoat zonasiga aylantirishni maqsad qilmoqda.
Olingan tuzilma mebel, installasiya va arxitektura kesishmasida joylashgan gibrid hisoblanadi. U bir vaqtning o'zida ko'plab vazifalarni bajaradi: tribuna/dam olish zonasiga, vizual diqqatga jalb qiluvchi joyga va ijtimoiy o'zaro aloqa joyiga xizmat qiladi, shu bilan birga festivalning eksperimental ruhini aks ettiradi.
Loyihaviy jamoa Macchiato Cho'ntak Bog'ining tavsifini taqdim etdi. Ushbu jamoat maydoni OUT Architecture tomonidan 2026 yildagi London Festival of Architectureda ishtirok etish maqsadida yaratilgan.
Bog' Londonning eng dinamik va madaniy jihatdan xilma-xil hududlaridan biri bo'lgan Petticoat Lane'dagi The Colombian Coffee Company oldida joylashgan. Bu tashabbus avval e'tiborga olinmagan shahar burchagini uchrashuv nuqtasi, suhbatlar uchun joy va shaharning kundalik hayotidan panoh sifatida o'zgartirishni maqsad qilgan.
