Sagrada Familia basilikasi ulkan loyiha bo‘lib, uning qurilishi deyarli 150 yil davom etgan va unda san'at, matematika, siyosat va drama elementlari mavjud.
1926-yil 7-iyunda Barselonada uzun sochli va soqilli keksa odam tramvay bilan urildi. Uni bekor odam deb qabul qilishdi. Uzoq qidiruvlar va tanishilgandan so‘ng, uch kun o‘tib, u 73 yoshda shifoxonada vafot etdi. Bu dunyoning eng mashhur va ambitsion asarlaridan birini yaratgan arxitektor Antonio Gaudí edi.
Avariyaga to‘g‘ri keladigan paytda Gaudí ishdan keyin oddiy xizmatga borayotgandi va u o‘z yakunlanmagan asari – Sagrada Familia dan sakkiz kvartal masofada edi, bu yerga u oxirgi qirq yilligini bag‘ishlagan. Avvalroq, 1880-yillarda, u muntazam ravishda o‘z loyihalariga tashrif buyurardi va nafis karratda sayohat qilardi. Biroq, turli loyihalarga ajratilgan 34 yildan so‘ng, u faqatgina Sagrada Familia ga e’tibor qaratdi. U o‘zgardi: tashqi ko‘rinishiga e’tibor bermay boshladi, yanada yopiq bo‘ldi va qurilish maydonchasida yashashni boshladi.
Gaudíning dafni Barselonaning ko‘chalarini jalb qildi. Uni Casa de la Sagrada Familia ning Nosa Señora do Carmo cherkovining kriptasiga dafn etishdi – binoning ibodatxona sifatida ishlashga tayyor bo‘lgan yagona qismi. Aynan yuz yil oldin, 2026-yilda, 120 ming kishi Papa Leo XIV tomonidan o‘tkazilgan eslatma massada yig‘ildi. Bu voqea nafaqat Gaudíning o‘limining yuz yilligini, balki Isoniy Masih Minorining ochilishini ham nishonladi. Ishlarning boshlanganidan 144 yil o‘tgach, Sagrada Familia basilikasi maksimal balandligiga (172,5 metr) yetdi va dunyodagi eng baland ibodatxonaga aylandi.
Sancti Iosif jamoatchiligining Barselonada Iso familiyasi nomidagi ibodatxonani qurishga qaror qilganida, ularda arxitektura innovatsiyalari yo‘q edi. Jamoatchilik Katolik cherkovi bilan rasman bog‘liq emas edi va konservativ qarashlarni qo‘llab-quvvatlagan: loyiha yaqinda sanoatlashgan Kataloniya mintaqasidagi o‘sib borayotgan liberalizm va antiklerikalizmga javob bo‘lishi kerak edi. Dastlab binoning maqsad qilingan joyi donorni gunohlarni poklash uchun individual xayriya hisobidan moliyalashtiriladigan xotira ibodatxonasi edi.
Dastlabki arxitektor Francesc de Paula Villar edi, u o‘sha davrning boshqa yevropa namunalari kabi – juda baland va o‘tkir burchakli neogotik ibodatxona loyihasini ishlab chiqqan. Qurilish 1882-yilda boshlangan, ammo keyingi yili Villar Jamoatchilik bilan kelishmovchiliklar tufayli iste'foga chiqdi. Loyihani uning yordamchilaridan biri bo‘lgan yosh arxitektor Antonio Gaudí qabul qildi, u avval boy mijozlar uchun fuqarolik loyihalarida kichik tajribaga ega edi.
Gaudí vazifaning miqyosidan qo‘rqmadi; aksincha, u stavkalarni ikki baravar oshirdi va faqat bir necha hafta ichida loyihani butunlay qayta ishladi. Uning cherkovi yanada balandroq, ko‘proq minoralarga ega va mu’minlarni yaqinlashtirish uchun innovatsiyalarni o‘z ichiga olishi kerak edi. Ibodatxona atrofida to‘rtburchak yulduz shaklidagi maydon rejalashtirilgan edi, bunda har bir nuqta cherkovni kuzatish uchun ideal deb hisoblagan masofada joylashgan. Gaudí tabiatdan ilhom olgan, Kataloniya faunasi va florasining elementlarini o‘z g‘oyasiga kiritdi. Keyinchalik u Kataloniyalik identifikatsiyani tiklashga intilayotgan Renessans harakati vakillaridan biri sifatida tan olindi, bu juda muhim edi, chunki mintaqa 1714-yildan beri majburan Ispaniyaga birlashtirilgan va katalan tilida gapirish va yozish taqiqlangan edi.
Gaudí uslubi sinov va xatolik usuli orqali shakllandi. Shuning uchun u an'anaviy rejalar o‘rniga batafsil uch o‘lchovli modellar yaratishni afzal ko‘rdi. Uning ba'zi maketlari besh metr balandlikka yetgan. U hayotida ishni yakunlay olmasligini tushundi va uning 'miyoz'i' (Xudo) shoshmayotgani haqidagi iborasi bilan mashhur bo‘ldi. Kechikish nafaqat ibodatxonaning xayriya hisobiga bog‘liqligi bilan, balki batafsillik va innovatsionlik darajasi bilan ham tushuntiriladi. Gaudí o‘z varislari uchun umumiy ramziy tushunchalar, shuningdek, rioya qilish kerak bo‘lgan o‘lchamlar, shakllar va proporsiyalar standartlarini qoldirdi.
U o‘lgan paytda qurilishning taxminan 10-15% tayyor bo‘lgan, ammo uchta asosiy fasadlardan biri – Tug‘ilgan kun fasadi allaqachon yakunlangan edi. Gaudí aynan shu birini ustuvor qilishga qaror qildi, bu ishchilarga umumiy maqsad berish va ishni 'keyinchalik tashlab yuborish uchun juda muhim' qilish edi. Bu ish berdi. Keyingi quruvchilar cherkovning boshqa qismlari uchun detallar va uslublarni tanlashda ijodiy erkinlikka ega bo‘ldilar, lekin doimo Gaudíning asosiy tamoyillariga rioya qilishdi.
Bu yondashuv arxitektor o‘limidan o‘n yil o‘tgach, 1936-yilda, barcha maketlar va loyihalar vandalizm tomonidan yo‘q qilinishi bilan hal qiluvchi ahamiyatga ega bo‘ldi. Bu harakat millatchilar (harbiylar, konservativ katoliklar va monarxistlar) va respublikanlar (sotsialistlar, anarxistlar, Kataloniya mustaqilligini qo‘llab-quvvatlovchilar) o‘rtasidagi o‘n yillik zo‘riqishdan keyin yuzaga kelgan inqiroz doirasida sodir bo‘ldi. 1936-yilda general Franco rahmdagi harbiy kuchlar besh yil avval e’lon qilingan Ispaniya respublikasiga qarshi stavert qildilar. Barselonada respublikan guruhlar shaharning bir qismini nazoratga olib, millatchilarga ittifoqchi deb hisoblangan muassasalarga hujum qilishdi va cherkovlar zarba ostida qoldi.
Shunday qilib, 20-iyul kechasi anarxistlar Sagrada Familia dagi Gaudíning ishxonasini yoqib yubordilar, uning maketlarini sindirdilar va cherkovning kapellanini (diniy yordamchi) o‘ldirishdi. Bu, g‘alaba keltirgan va Franco ga 36 yil hokimiyat bergan fuqarolik urushining uch yilligini belgilab bergan yuzlab nizolardan birining birinchisi bo‘ldi.
Hujumdan so‘ng, Gaudíning o‘quvchilari qoldiqlarni tiklashdi va maketlarning 8 ming dona fragmentini saqlab qoldirishdi, ular o‘n yillik davomida rejalarini tiklashga urinayotgan tadqiqotchilar uchun fondda saqlanadi. Boshqa joylarda nashr etilgan materiallar va Gaudí bilan ishlagan arxitektorlar tomonidan yozilgan kitoblar ham bu jumboqni tashkil etadi.
Biroq, maketlar qutqarilgandan keyingi keyingi o‘n yillar sekin taraqqiyot bilan o‘tdi. 1977-yilda, binoning asosiy qismi oldinga siljigan bo‘lsa-da, cherkovda hali tom olmaydi va pol yerdan iborat edi. Butun dunyo arxitektorlari ishni tugatish kerakmi yoki uni geniallik relikiyasi sifatida saqlab qo‘yish kerakmi deb savol berishdi.
1990-yillarda Barselona Olimpiya o‘yinlari shahar va basilika uchun turistik qiziqishni uyg‘otdi. Chiptalardan olingan daromadlar (ular cherkovning asosiy daromad manbai bo‘ldi) tufayli qurilish yana tezlashdi. Bugungi kunda Sagrada Familia Qurilish kengashi maxsus guruhlarga bo‘linadi, ular Gaudí qoldirgan har bir izni tahlil qilishadi. Bir guruh ustunlarning shakliga e’tibor qaratayotgan bo‘lsa, boshqa guruh asl nusxalarga o‘xshash toshlarni va mustahkamlikni qidirmoqda.
Gaudí reumatik kasalliklar bilan yashadi va Kataloniya qishloq joylarida yolg‘iz o‘zini tarbiyalagan. Bu davrda u kelajakdagi arxitektura uchun ikkita asosiy ko‘nikmani rivojlantirishni boshladi: tabiatni kuzatish va otasining temirchilik ustaxonasida o‘rgangan uch o‘lchovli modellashtirish. Gaudí fikricha, uning asarlarida, tabiat kabi, to‘g‘ri burchaklar yoki chiziqlar yo‘q. U uchun daraxtlar va suyaklarning egri chiziqlari yukni ushlab turish uchun mukammal tuzilmalarni ifodalaydi. U shunday dedi: «To‘g‘ri chiziq insonga tegishli; egri chiziq esa Xudoga tegishli».
Shuning uchun Sagrada Familia ning har bir ustuni biroz egiladi. Yuqori qismida ular yanada nozik va egri ustunlarga ajralib ketadi. Va bu shunchaki qandaydir egri chiziq emas: Gaudí birinchi bo‘lib, yukni butun yuzaga teng taqsimlovchi va tabiatda ko‘pincha uchraydigan katenariy kamalaklaridan foydalangan. Bu shakl ipaklar o‘z og‘irligi ostida osilib, deformatsiya qilinganda namoyon bo‘ladi, masalan, bo‘sh kir yuvish quritgichidagi simlar yoki bo‘yinbog‘ni kiymoqdan oldin ushlab turilganda.
O‘z ustunlari uchun katenariy kamalaklarni hisoblash uchun Gaudí qayta burilgan maketlar tizimini yaratdi. U og‘irliklar bilan simlarni turli nuqtalarda osib, yerda turgan oynadan hosil bo‘ladigan egri chiziqlarni nusxaladi. Agar simning og‘irligi yoki joylashuvi o‘zgarsa, butun tuzilma ham o‘zgarardi. Kompyuterlarning uning qog‘oz va maketlarda amalga oshirgan hisob-kitoblarini tushunishi o‘n yillarni talab qildi. 1990-yillarda aerokosmik muhandislik dasturlari an'anaviy fuqarolikdan ko‘ra egri chiziqlarni hisoblash uchun samaraliroq bo‘ldi.
Boshqa bir innovatsiya poydevorlarda yotadi: ustunlar mukammal dumaloq emas. Ular yulduz sifatida boshlanadi va asta-sekin tomonlari soni ko‘payadigan ko‘p burchakli shakllarga aylanadi, natijada ular silindr kabi ko‘rinadi. Pullar to‘plamini tasavvur qiling. Agar ular dumaloq bo‘lsa, ustun dumaloq bo‘ladi. Ammo agar oltiburchak yulduz shaklidagi tangalardan foydalansangiz, to‘plam yulduzsimon ustun hosil qiladi. Biroq, agar har bir tangani yuqoriga ko‘tarilganda yulduz burchaklarini siljitib biroz aylantirsangiz, ustun bo‘ylab burchaklar orasidagi masofa kamayib boradi. Shunday ko‘p yuzalar paydo bo‘ladiki, yakuniy natija ko‘p burchakli shakl (to‘g‘ri chiziqlar bilan) emas, balki ko‘proq doira kabi ko‘rinadi. Gaudí katta miqyosda aynan buni amalga oshirdi.
Poligonlar va shoxlanmalar tuzilmasi yukni taqsimlash balansini ta'minladi va devorlarni ushlab turish uchun kontrforslarga (tashqi tiyaklar) ehtiyojni yo‘q qildi. Gaudí neogotik cherkovlarda keng tarqalgan kontrforslarni nozik binolarning «ko‘krakkalariga» deb hisoblagan. Ushbu tuzilmalar o‘rniga u bo‘shliqni qo‘shimcha oynalar bilan to‘ldirdi.
Gaudíning sevimli geometrik shakllari to‘g‘rilash yuzalari edi. Ularning murakkab nomlari bor, lekin ular ma'lum: giperboloidlar (atom energiyasi stansiyasining quvur), ellipsoidlar (yassi shar), giperbolik paraboloidlar (Pringles chiplari) va ellipsoidlar (vint spiral). Bu to‘g‘rilash yuzalari basilikaning barcha qismlarida mavjud, ammo har doim geometriya darsliklaridagi kabi emas: Gaudí kesishlar, qoplamalar, kesimlar va kompositsiyalarni o‘rganib, yanada g‘ayritabiiy shakllar yaratish imkonini berdi.
Muallif basilikaga birinchi marta kirganida, hajmi, egri chiziqlari va ranglaridan hayratlanganida, uning boshida juda diniy bo‘lmagan qo‘shiq chalardi. Klassik Cultura telekanalining dasturi Gaudíning arxitekturasidan ilhomlangan va katta shaharning o‘rtasida o‘rmon ichidagi qal’a yaratishga sabab bo‘ldi, u o‘z egasi – 3000 yillik ixtirokor-molikga mos kelmas edi va o‘rta asrlik ko‘rinishida emas edi. Sahna dizayneri Lu Grekko, qal’aning loyihasiga qatnashgan, shunday deydi: «Gaudí uslubida bu aniq tartibsizlik bor edi, bu esa epizodlar davomida kerak bo‘lgan har qanday g‘ayritabiiy narsani joylashtirishga imkon berdi».
Masalan, keltirilgan fotosuratda, yulduzli tomon bir nechta giperboloidlarning (atom quvurlari) kesishishi orqali yaratilgan. Pastda, ustunlardagi «tugunlar» boshqa egilgan ellipsoidlar bilan «kesilgan» ellipsoidlar (yassi sharlar) bilan shakllantirilgan. Daraxtlar kabi, bu tugunlar turli shoxlanmalar orasidagi yukni eng yaxshi taqsimlashni ta'minlaydi. Bu bugun murakkab tuyulishi mumkin, ammo 140 yil avval Gaudídan ko‘rsatma olgan toshchi tasavvur qiling. Lekin bu juda murakkab narsa emas: egri chiziqlar tasodifiy emas, balki fazodagi to‘g‘ri chiziqlarning kesishishi asosida hisoblanga va aksariyat hollarda har bir egri chiziqni alohida kesib olish talab qilinmaydi.
Setajirovka dizayneri Lu Grecco ikonik sahnalarni yaratishning orqasidagi jarayonlarini batafsil bayon etadi va katalan arxitekti Antoni Gaudí qanday qilib Rá-Tim-Bum qal'asining estetikasiga ilhom berganini tushuntiradi.
1990-yillarda TV Cultura sahna dizaynerlari jamoasi uch ming yillik sehrgar haqidagi dastur uchun sahna yaratish vazifasini oldi. Dastlab, qal'aning ko'rinishi haqida aniq belgilashlar yo'q edi; u o'rta asrlarga oid bo'lmasligi, Disney standartiga mos kelmasligi yoki tog'da joylashmaganligi kerak edi.
Sahna turli yoshdagi bolalarni mamnun qilish uchun dinamik bo'lishi kerak edi, lekin haddan tashqari bolalikona yoki qattiq bo'lmasligi lozim edi. Bundan tashqari, u asosiy personajni aks ettirishi kerak edi, chunki u ham sehrgar, ham ixtirochi edi, va kambag'al ijtimoiy darajadagi bolalarni bezovta qilmaslik uchun haddan tashqari hashamatli bo'lmasligi kerak edi. Muhim talab shundaki, qal'a shahar hududida joylashgan bo'lishi kerak edi, chunki antagonist uni yuzlik qavatli baland binoga aylantirish uchun sotib olishni rejalashtirmoqda edi.
Sahna dizayni jarayonining barcha bosqichlarida ishtirok etgan Lu Grecco tarixiy va san'at tadqiqotlari Antoni Gaudíni barcha bu talablarni qondirish uchun ideal yordamchi sifatida kashf etishga olib kelganini oshkor qildi. U ta'kidladi,ki, Gaudí tabiat shakllaridan ilhomlanadi va harakat uyg'otadi, bu esa bolalar auditoriyasi uchun muhimdir. Uning ishi teksturalar, ranglar va shakllarni uyg'un va estetik jihatdan boy tarzda birlashtirdi.
Dastlab, tabiatdan ilhomlangan nemis antropofizik arxitektura uslubi ko'rib chiqilgan, ammo u vizual jihatdan og'ir va qattiq deb hisoblanganligi sababli tashlab yuborildi, chunki jamoa yanada quvonchliroq narsani izlayotgandi. Gaudí uslubi aqlli va ko'p qirrali bo'lgani uchun tanlandi, u sahna uchun zarur bo'lgan turli elementlarni, masalan, aktyorlar va qo'l qo'yuvchilar joylashishini o'z ichiga oladi va kelajakdagi o'zgarishlarga imkon beradi, masalan, 40-betada sodir bo'lganidek.
Bundan tashqari, Gaudí uslubining Barselona va uning atrofidagi hududlarda kuchli shaharshunoslik mavjudligi, binolarning shahar muhitiga integratsiyalashgan til bilan tasvirlanishiga yordam berdi.
Grecco sahnadagi hech narsaning bino yoki bog'ning aniq nusxasi emas, balki uslubiy qayta ko'rinish ekanligini ta'kidladi. Ko'proq murojaat qilingan element – bu bolalar qo'llarini yuvish uchun bica joyida yaratilgan dengiz otining haykalchasi bo'lib, u Güell bog'ining elementlariga ishora qilardi.
U qal'aning butunlay burilma, to'g'ri chiziqlarsiz ekanligini ta'kidladi, bu videoga harakat va kenglik bag'ishlaydi. Ijro bo'yicha Grecco, Gaudí quruvchilar bilan intensiv ish qilganiga ishonadi, ammo qal'aning murakkab loyihasi yuqori malakali xodimlar jamoasi tomonidan amalga oshirildi, shu jumladan yog'och ishchilari, sahna texniklari va rekvizitlar.
Sahna dizayni departamentida san'atli temirchi professionali bo'lmasa-da, texnik xizmat ko'rsatish sohasidan ikkita temirchi ajratildi. Ular qo'l bilan temirni shakllantirib, taymiklar kabi ishlar yolladilar, natijada ular uchun ajoyib va qiziqarli mahsulot paydo bo'ldi.
Rá-Tim-Bum qal'asi qanday muvaffaqiyatga erishishini bilmagan bo'lsalar ham, jamoa ishonib, ijodiy jarayondan zavqlandi. Dastur yangi formatni ifodalagan edi va TV Cultura tomoshabinlar soni past edi, bu esa kutilmagan muvaffaqiyatga olib keldi.
Grecco dasturning ta'sirining davom etayotganini baham ko'rdi, eski talabalar Qal'ani arxitektura yoki jurnalistika o'qish uchun ilhom manbai sifatida keltirishadi. U Qal'aning madaniy shovqinining endi klassika bo'lgani uchun hech qachon tugamaydi deb yakunladi.
Sahna elementlarini yaratish uchun Grecco auditoriya nuqtai nazaridan yondashadi, o'zini bola o'rniga qo'yadi. Masalan, oshxonani loyihalashtirganda, u besh yoki yetti yoshli bola bu makonni qanday tasavvur qilishi va personajlar unda nima qilishini o'ylaydi.
O'yinchoq tomonini saqlab qolish uchun, u bunday qobiliyatga ega bo'lmaganlarga manbalardan foydalanishni tavsiya qiladi, chunki tadqiq qilish harakatini amalga oshirish, hatto tadqiq etilgan elementlar yakuniy asarda bevosita ishlatilmasa ham, miyani rag'batlantiradi.
Emedos Projetos loyiha jamoasi tomonidan taqdim etilgan Casa L.A. loyihasi La Z Residence yopiq kompleksida joylashgan. Ushbu loyiha Dominikana Respublikasining Jarabacoa markaziy hududida joylashgan.
Casa L.A. ning asosiy maqsadi yerning jismoniy muhiti va o'zining arxitektura qurilmasi o'rtasida simbioz munosabatini o'rnatishdir. Buning uchun loyiha uyning tarkibini tashkil etuvchi turli ijtimoiy hududlarni ichki jihatdan integratsiya qilishni nazarda tutadi.
