"Surrealizmlar – Mantıqdan tashqaridagi san'at" nomli ko'rgazma São Paulodagi Pinakotheke Culturalning yangi joyini ochib beradi va trans-tarixiy va kengaytirilgan hodisa orqali surrealizmga himoya qilishni taklif qiladi.
"Surrealizmlar – Mantıqdan tashqaridagi san'at" nomli ko'rgazma São Paulodagi Pinakotheke Culturalning yangi joyini ochib beradi va trans-tarixiy va kengaytirilgan hodisa orqali surrealizmga himoya qilishni taklif qiladi.
Ko'rgazma zamonaviy va modern asarlar o'rtasida bog'lanishni yaratadi. Misollar orasida Lenora de Barrosning ping-she'rlar seriyasidan "Meret Oppenheimga hurmat" (2024-2026) va Erika Verzutti tomonidan "Tarsila bilan apelsin" (2011) mavjud. Ushbu asarlar modern rassomlar bilan muloqot qiladi. Garchi Meret Oppenheim (Berlin, 1913 – Sion, 1985) o'z davrida surrealizm bilan bog'langan bo'lsa-da, Verzutti, Lenora va Tarsila do Amaral (Capivari, 1886 – São Paulo, 1973) "Surrealizmlar – Mantıqdan tashqaridagi san'at" tushunchasining bir qismi hisoblanadi.
Pinakotheke direktori Tadeu Chiarelli va Max Perlingeiro tomonidan boshqarilgan kuratorlik, Leonora Carringtonning "surrealizm bu ruh holati va undan boshqa narsa emas" degan iborasini epigraf sifatida ishlatadi. Ko'rgazmada Yevropa, Lotin Amerika, Shimoliy Amerika va Karib dengizi kelib chiqishiga ega oltmish rassomning taxminan yuz asari jamlangan bo'lib, ular subyektiv, tush, psixologik, fantastik, erotik va sehrli o'lchamlarga e'tibor qaratishi bilan birlashgan.
Ko'rgazmaning asosiy nuqtasi asarlar o'rtasidagi o'zaro ta'sirlarda yotadi, ular qanday jimmiziylik bilan bog'lanishini kuzatib, avtomatik yozuv va turli elementlarni yaqinlashtirish o'yinlari kabi birinchi surrealist yadrodagi amaliyotlarga ishora qiladi, bu cadavre exquis deb ataladi. Masalan, Lia Chaia tomonidan yaratilgan videoperformativ "Uterus pardasi" (2020), bunda rassomning tanasi voyl matodan yasalgan bachadon tasviri bilan qoplangan, Leonor Fini tomonidan yaratilgan "Yashirin bo'yincha [Yashirin bo'yincha, 1976]" asaridagi ikkita shaxsni qizil mato ostida saqlab turishi bilan parallel topiladi. Bundan tashqari, Katia Macielning "Yarim to'la, yarim bo'sh" (2009) videosidagi doim suv quyuvchi idish, Athos Bulcão, Jorge de Lima, Grete Stern, Antonio Berni va Guignard fotomontajlarini birlashtiruvchi fantomali devorda jonli element sifatida xizmat qiladi.
Boshqa tarixiy avangardlar kabi, surrealizm asosan erkaklar va yevropalik shoirlar va rassomlardan iborat edi, faoliyat markazlari Parij, London va Pragada joylashgan. Biroq, Roberto Matta (Chili), Wifredo Lam (Kubadan), Maria Martins (Braziliya) kabi lotin amerikalik rassomlar, u 1947-yilda Nyu-Yorkdagi Xalqaro Surrealistik Ko'rgazmasida ishtirok etgan va Sergio Lima, 1968-yilda São Pauloda Xalqaro Ko'rgazmani tashkil etish vazifasini André Bretondan olgan, ushbu harakatga haqiqatan ham qo'shilganlar hisoblanadi. Ko'rgazmada Lima tomonidan yaratilgan kolaj-obyekt "La Lupa" (1976) Tunga, Claudio Cretti asarlari va surrealizmining maksimal filmi bo'lgan Luis Buñuel va Salvador Dali tomonidan yaratilgan "Un Chien Andalou" (1929) bilan to'ldirilgan. Maria Martinsning bir nechta haykaltarosh va gravuralari bilan Marcel Duchampning sirli va erotik obyekti o'rtasida yanada maxfiyroq uchrashuv sodir bo'ladi.
Ko'rgazmadagi kitobda keltirilgan tadqiqotchi Dawn Adèsning fikricha, tarixiy surrealizm kafelerdagi kundalik uchrashuvlarda yashash, o'zaro aloqa va jamoatchilik faoliyatini qadrlaydigan kollektiv sifatida ishlaydi. Shunday qilib, "Surrealizmlar – Mantıqdan tashqaridagi san'at" ko'rgazmasi Juliana Monachesi ning "Sergio Lima – Hodisa Tasviri" kitobidagi matnidan qayta ifodalanganidek, haqiqatdan ham anti-konformist bayramning xabarlarini uyg'otadi.